Наше деловое партнерство www.banwar.org

Рідко який фотограф не мріє про новий об'єктиві. Причини для цього індивідуальні. Але ось як фокусна відстань співвідноситься із стисненням простору в кадрі і дісторсией, і чому саме це співвідношення треба ставити на чільне місце, збираючись купувати новий об'єктив або вибираючи з наявних, пам'ятають і знають не всі. Давайте ознайомимося з думкою професійного фотографа. Md Welch - спеціально запрошений автор Lensrentals.

«Коли я задумав статтю про найкращий портретному об'єктиві, мені здавалося, що я знаю, про що буду говорити, і мені є чим поділитися. Я, знімаючи на техніку Canon, планував присвятити матеріал міркувань про бритвеною різкості Canon 135mm f / 2.0 і розповіді про чарівність боке Canon 85mm f / 1.2L II.

Тільки через кілька днів роботи над статтею я зрозумів, що детально і ретельно обговорюючи моделі об'єктивів, ми абсолютно забуваємо про їх характері й поведінці в цілому. Як і багато фотографів, я вже втратив лік часу, убитого читанням і переглядом оглядів. Я втрачав час, збираючи гроші на «той самий» об'єктив, але не ставив перед собою головним питанням - що привнесе таке фокусна відстань саме в мою фотографію?

Як виявилося, я не самотній. На фотосемінаре Shooting the West в Неваді, мені довелося виступати перед великою групою фотографів з розповіддю про різницю в фокусних відстанях і поведінці об'єктивів. З'ясувалося, що багато фотографів, і новачки, і досвідчені майстри, не завжди віддають собі звіт, чому вони в різних ситуаціях використовують той чи інший об'єктив, і не розуміють, що вибір не повинен грунтуватися лише на відстані до об'єкта зйомки або як розмиття заднього плану .

У цій статті я не стану витрачати ваш час на порівняння боке різних об'єктив і попіксельне роздивляння кадрів. Я постараюся окреслити певні критерії фокусної відстані об'єктива, подивитися, як фокусна відстань співвідноситься із стисненням простору в кадрі і дісторсией, і чому саме це співвідношення треба ставити на чільне місце, збираючись купувати новий об'єктив або вибираючи з наявних.

Для мене найпершим критерієм вибору об'єктива виступає стиснення простору в кадрі, іншими словами - скільки заднього плану повинно бути присутнім в кадрі позаду об'єкта зйомки. Щоб наочно продемонструвати стиснення простору при портретній зйомці, я попросив мого доброго знайомого і фотомодель Тревіса Стюарта попрацювати і не рухатися з місця, поки я не зроблю кілька кадрів. Я знімав на різних фокусних, намагаючись, щоб Тревіс займав однакову частину кожного кадру.

Я почав з ширококутних об'єктивів, поступово збільшуючи фокусну відстань. Фокусні відстані 16 мм, 24 мм і 35 мм рідко використовують для зйомки портретів, але зверніть увагу, скільки заднього плану потрапляє в кадр в цьому діапазоні фокусних.

Тревіс, звичайно, присутній, але кадр виходить не тільки про нього, і такі фокусні відстані підійдуть, коли важливо показати не тільки героя, але одночасно його оточення, місце, де він живе або працює. Дісторсия або перспективні спотворення на цих фокусних очікувано присутній (про неї ми поговоримо трохи пізніше), але навіть на 24 мм спотворення не настільки сильні, щоб занапастити знімок. Можна просто змінити композицію і, наприклад, зняти ростовой портрет.

Фокусні 50 мм і 70 мм відмінно збалансовані: Тревіс вже не розгублюється в кадрі, а виділяється - він «відірваний» від заднього плану, в той же час присутній чимала частина навколишнього його пейзажу. Ці фокусні відстані також підійдуть для випадків, коли потрібно показати героя в оточенні.

На фокусній 100 мм задній план стискається так, що з кадру пропадає гірський ланцюг, і залишаються видно тільки пагорби прямо за Тревісом. На фокусних 135 мм і 200 мм пагорби стають нібито ближче. На цих фокусних відстанях здається, що пагорби розташовані прямо за спиною Тревіса, хоча насправді до них метрів 800, а то й більше.

Дісторсия - ще один критерій, за яким потрібно оцінювати фокусні відстані. На кадрах, зроблених на фокусних 16 і 24 мм видно, наскільки вона змінює обличчя моделі. Для більшої наочності, я зробив серію лицьових портретів - на них дисторсия буде більш помітна. На широкому куті спотворення роблять ніс Тревіса більше, а тіло і обличчя ніби стискаються і зменшуються. На фокусних 50 і 70 мм дисторсия знижується, ніс повертається до нормального розміру, а тіло підтверджує, що господар чимало часу проводить в тренажерному залі.

Саме через дисторсии більшість портретних фотографів відмовляються від ширококутних об'єктивів. Але ось вам приклад, коли дисторсия може допомогти і попрацювати на ваш задум.

Я попросив Тревіса тримати перед собою пляшку води і зробив серію кадрів. На фокусній 16 мм пляшка води виглядає величезною, саме вона стає головним об'єктом і центром уваги кадру. На фокусній 200 мм розмір пляшки зовсім не великий і не приваблює особливо уваги. Уявіть, що у вас два замовлення: один від спортивної команди, другий - від виробника спортивного інвентарю. Потрібно зображення спортсмена, який тримає м'яч на витягнутій в сторону камери руці. Невірно вибравши фокусна відстань, можна абсолютно неправильно розставити акценти на знімку. Ширококутний, або близький до широкому куту об'єктив, зробить м'яч більше і приверне увагу саме до нього - виробник м'ячів залишиться задоволений. Телеоб'єктив акцентує увагу на спортсмена, нехай і з м'ячем в руці.

Не варто, звичайно, забувати про співвідношення глибини різкості і фокусної відстані об'єктива. Подивіться на приклади - глибина різкості зменшується з ростом фокусної відстані об'єктива. Всі кадри були зроблені на f / 10. Чималий вплив на глибину різкості надає відстань від фотоапарата до об'єкта зйомки. У нашому випадку навіть на фокусній 16 мм задній план розмитий через відстані від фотоапарата до Тревіса.

Навряд чи я відкрив щось нове, але було корисно експериментально перевірити, як фокусна відстань об'єктива впливає не тільки на дисторсію і глибину різкості, а й на простір в кадрі. За підсумками такого вправи я зараз використовую в якості портретних два об'єктива з постійною фокусною відстанню - 35 мм і 100 мм.

Саме такі критерії потрібно використовувати при виборі або купівлі об'єктива. Якщо ви працюєте в невеликій студії або приміщенні, то телеоб'єктив не тільки допоможе знизити дисторсію і дасть гарний розмиття заднього плану, а й стисне простір навколо об'єкта зйомки. Знімаючи ж власника підприємства на тлі складального конвеєра, розумніше буде використовувати об'єктив з фокусною 35-70 мм, щоб показати об'єкт в його оточенні.

Розглядати тестові таблиці і порівнювати боке різних об'єктивів, звичайно цікаво, але якщо мова йде про роботу, то переконаєтеся, що ви правильно розставляєте акценти ».

Md Welch, спеціально запрошений автор Lensrentals