Наше деловое партнерство www.banwar.org

У 1986 році дві вокалістки в різний час записують перший альбом групи "Міраж" - "Зірки нас чекають". Голоси дівчат були настільки схожі, мільйони шанувальників думали, що співає одна вокалістка. Саме тому настільки все і заплуталося ... А творчі шляхи Наталії Гулькіна і Маргарити Суханкіна тим часом йшли паралельно. Знаючи про існування один одного, всі ці 18 років співачки не були знайомі. Склади групи "Міраж" змінювалися один за іншим, а голос звучав все той же - рідний і улюблений. Що зовсім заплутало слухачів ...

"МІРАЖ" - легендарна радянська, а потім російська музична група, що працює, в основному, в стилі євродиско.

У 1985 р студент МАІ, а у вільний час - композитор і клавішник Андрій Литягина, студентка московської консерваторії вокалістка Маргарита Суханкіна, гітарист Сергій Проклов і вокаліст Кірсанов об'єдналися в аматорський колектив "Зона активності" і записали свою першу демо-запис під назвою "Інформація з газет ".

Досвіду такої творчості у початківців музикантів майже не було. Якість запису залишало бажати кращого, і вона не набула поширення (лише одна пісня згодом вийшла на збірці). Однак все це було лише не надто вдалою прелюдією.

"Міраж" виник роком пізніше - в лютому 1986 року, коли Андрій Литягина і Валерій Соколов буквально в домашніх умовах почали складати, експериментувати з синтезатором і потихеньку записувати на домашній міні-студії електронно-інструментальний матеріал. Незабаром у них були готові 12 композицій і практично до всіх В. Соколов уже написав римовані тексти, чудово підходять для чуттєвого жіночого вокалу.

Однак у приятелів не було гідної вокалістки і вони приступили до пошуків. Згадали про Маргариту Суханкіна і попросили її заспівати вокальні партії. Маргарита погодилася і записала вокал для трьох пісень. Все було б нормально, але проблема полягала в тому, що ця талановита вокалістка вчилася в консерваторії. Треба сказати, що і нині участь студентів солідних музичних вузів в естрадних проектах не заохочується, а за радянських часів це могло бути чревате крахом всієї кар'єри. Виступ оперної співачки в "легковажною" поп-групі вважалося неприпустимим.

Тому Суханкіна відмовилася брати участь в проекті, і Литягина нічого не залишалося робити як шукати нову співачку, причому бажано з подібними вокальними даними. Він вважав, що вокал повинен бути відмінним, не гірше, ніж у Маргарити, а знайти такий було нелегко навіть в музичних училищах. Тут йому допомогла його шкільна подруга Світлана Разіна, яка хоч і не була видатною співачкою, все ж займалася в самодіяльному ансамблі.

Вона порадила Литягина послухати Наталію як кіт, яка займалася в цьому ж колективі. Литягина з'явився на репетицію і, зрозумівши, що нарешті знайшов шуканий голос, запропонував Гулькіна спробувати записатися. Наталя справді мала досить сильним і таким, що запам'ятовується вокалом.

У свої 19 років вона вже чимало попрацювала над розвитком своїх талантів: займалася в одній з московських джазових студій, виступала на вечорах самодіяльності, брала участь в різних локальних конкурсах і одиничних концертах. Раніше Наталія співала в дитячому хорі им.Попова і навіть намагалася вступити до музичного училища ім.Гнесіних на естрадне відділення. При цьому працювала вона телефоністкою на АТС.

На відміну від Маргарити, Наталя не будувала великих планів щодо академічної кар'єри. Тому пропозиція Литягина записати кілька пісень, яке спочатку не було прийнято їй всерйоз, виявилося все ж вельми до речі. Гулькина кілька разів приїжджала в його домашню студію, записавши в результаті п'ять композицій.

До березня 1987 року обидві фонограми були зведені в єдиний альбом, який отримав назву "Зірки нас чекають". Литягина додав до нього підзаголовок "Чим ми не Модерн Токінг?". Однак музика "Миража" не дуже-то схожа на творіння німецького дуету, та й взагалі не носила відверто наслідувального характеру. В альбом увійшли три пісні, виконані Маргаритою Суханкіна ( "Зірки нас чекають", "Відео", "Ця ніч"), і п'ять - виконані Наталею Гулькіна ( "Божевільний світ", "Я не хочу", "Сонячне літо", " чарівний світ "і" Електрика ").

Всі разом вони склали близько 35 хвилин чистого часу, тому, щоб альбом не був аж надто коротким, Литягина приплюсував дев'яту композицію - інструментал "Близько опівночі". Всю електроніку на альбомі Литягина записав сам, а партії електрогітари виконав його давній знайомий С.Проклов. 3 березня 1987 року перший альбом групи "Міраж" побачив світ.

Через кілька місяців після того як альбом був випущений на ринок і придбав широку популярність, перед "Міраж" постало питання про гастрольну діяльність. Тим більше що в тодішніх умовах одне лише поширення записів не могло принести будь-якого істотного доходу - копії альбомів дійсно продавалися на кожному розі, але про авторські права господарі незліченних музичних ларьків думали ще менше, ніж зараз.

Виступати з концертами проте ж було практично нікому. За згаданим вище причин Суханкіна на сцену в складі «Миража» виходити не могла і, мабуть, не сильно хотіла. Гулькина була готова їздити по країні і виступати, але за визнанням самої Наталії в наступних численних інтерв'ю, Литягина спочатку не збирався брати її в групу. Після нетривалих сесій в студії вони мало спілкувалися, і Гулькина не усвідомлювала всієї серйозності комерційних планів Литягина.

Вона також не відразу впізнала, що альбом і зокрема треки з її вокалом вже активно запущені в ротацію по всій країні. Однак через деякий час для неї все прояснилося і, будучи скривдженої на головного ідеолога "Миража" і вважаючи себе йому не зобов'язаною, Наталя спробувала виступати сама. Такі ігри тривали деякий час, але конфлікт незабаром було вирішено: Литягина проявив бурхливе невдоволення, але все ж змушений був взяти Наталю в групу на правах учасниці.

Другий вокалісткою в колектив вже була зарахована Світлана Разіна, незважаючи на те, що вона не записав жодного звуку на альбомі, та й співала, прямо скажемо, на порядок гірше Наталії та Маргарити. Литягина це не особливо бентежило, оскільки він був спочатку переконаний в необхідності фонограмний концертів.

Зараз важко точно визначити причину вибору саме такого радикального рішення лідера групи. Напрошується лише один мотив: в живу можна дати обмежену кількість концертів, особливо це стосується вокалістів. Дати більше двох-трьох виступів поспіль мало хто здатний. Необхідні перерви, інакше можна просто надовго втратити голосові зв'язки.

Попит же на виступи новоспеченої групи по всій країні був настільки великий, що концерти можна було давати мало не кожен день. Тодішня публіка була не дуже прискіплива, особливо в глибинці, де приїзд популярних артистів сам по собі був подією незалежно від того, що і як вони співають, і Литягина вирішив, що ніхто не запідозрить підступу.

З цього моменту в історії "Миража" почався безславний період підгортання безкрайньої території від Калінінграда до Владивостока. На сцену виходили Литягина з гітарою, Соколов з синтезатором, барабанщик з модною "електронної" установкою і дві дівчини - Наталя і Світлана. Вся компанія змальовувала шоу під акомпанемент студійного запису. Група стала заробляти чималі гроші.

Успіх був великий, але Литягина цього здалося недостатньо, і, сп'янілий небесної манною, яка раптом обрушилася на нього, він почав робити групи-двійники, щоб можна було одночасно виступати в різних містах під одну і ту ж фонограму. Для комплектації складів груп-двійників «Миража» залучалися різні люди.

Потрібні були додаткові "солістки" - танцівниці, які могли б зображати спів на сцені. Як солісток-імітаторів в різний час були запрошені Наталя Ветлицька, Ірина Салтикова, І.Смірнова. Також потрібні були гітаристи, клавішники і інший концертний персонал.

Популярність групи в 80-і роки просто «зашкалювала» - колектив давав по кілька концертів на день - солістки вельми правдоподібно відкривали рот під фонограму. Оскільки одна група не могла об'їздити всі міста і села, очманілий від звалилася популярності продюсер, відчувши «легкі гроші», вирішив нажитися ще більше, і «розмножив» колектив на кілька складів. Причому солістки-вокалістки підбиралися де доведеться.

Так, одна з солісток «Миража», Таня Овсієнко працювала адміністратором в Київській готелі. Закрутивши роман з одним з учасників колективу, вона стала їздити по містах і селах в якості костюмера групи. На її щастя одного разу захворіла солістка колективу, і продюсер Андрій Литягина, недовго думаючи, швиденько замінив прихворіла мадам Танею Овсієнко.

Правда, Тані було поставлено умову - схуднути на 15 кілограмів за 2 тижні. Співачка з цим впоралася легко, мабуть, дуже хотіла опинитися на сцені. У всіх солісток «Миража», якби вони були брюнетки чи блондинки, голос був однаковий. Тому як Литягина «тримав» студійну співачку - справжню «профі» Маргариту Суханкіна. Саме під її фонограму відкривали рот все співачки «Миража».

Формальні громадські та державні інститути контролю за подібним шарлатанством вже не діяли, а нові ще не встигли сформуватися. "Міраж" був не єдиним колективом, що практикували таку тактику обдурення слухачів, були і інші ділки від музики.

Втім, грунт для таких афер створювали не тільки довірливість і непоінформованість самих слухачів, скільки саме час змін. Правила гри були відсутні в будь-якому бізнесі, в тому числі і в музичному.

Тим часом складна ситуація складалася всередині самої групи. Жити в такому напруженому режимі було нелегко і незабаром почалися перші конфлікти, головним чином через фінансові розбіжності. Гулькина дізналася про те, що двійники заробляють більше, ніж вона. Прямолінійність і гордість не дозволили їй довго терпіти такий стан. До цього додалися розбіжності творчі, Наталія вважала, що фонограмні виступу ні до чого хорошого групу не приведуть.

У червні 1988 р Гулькина остаточно розпрощалася з "Міраж". Наталія вважала, що має право виступати з репертуаром, принаймні з тими піснями, які були записані з її вокалом. Однак Литягина вважав все пісні своїми (не можна сказати, що без підстав) і погрозами змусив Наталю відмовитися від усіляких зазіхань на назву "Міраж" та музичні твори групи. Наталія Гулькіна недовго сумувала з цього приводу і заснувала свій музичний проект - Наталія Гулькіна і група "Зірки".

Догляд Гулькіна дав імпульс ще більшої плинності кадрів в музичній імперії під назвою "Міраж". Незабаром численні танцюристи, сп'янілі успіхом в "Міражі" стали створювати власні групи. Наприклад, клавішник групи Роман Жуков в листопаді 1988 році записав сольний альбом "Перший сніг", але розповсюджувачам зі студій звукозапису було вигідно, з комерційної точки зору, продавати фонограму як "Міраж-3". Все це вносило ще більшу плутанину.

Незабаром Андрія Литягина покинув і В. Соколов, заснувавши разом зі Світланою Разіною нову групу, назвавши її "Фея". Змінювалися гітаристи, в кінці 1988 р. Литягина найняв нового гітариста - Олексія Горбашова, який згодом працював з ним досить довго. Пора було брати тайм-аут і думати про майбутнє. Репертуар з першого альбому був вже порядком заїжджений на концертах і Литягина вирішив випустити вже готовий другий альбом, який вийшов в січні 1989 року. Магнітоальбом "Знову разом" часто поширювався як "Міраж-4".

Більшість текстів написав Соколов, тому що пісні були підготовлені ще до його сварки з Литягина. Гулькіна вже не було, але Литягина вдалося переконати Маргариту Суханкіна знову взяти участь у записі.

На цей раз Маргарита панує на альбомі безроздільно - вона заспівала все 11 треків альбому, серед яких немає жодного посереднього. Альбом вийшов більш динамічним, ніж попередній і велика частина пісень стала хітами на всі часи, не в останню чергу завдяки бездоганно виконаним Маргаритою Суханкіна вокальним партіям.

Після виходу другого альбому необхідно було щось робити зі складом, оскільки Маргарита за традицією записала свої треки і пішла геть, а танцюристи, які повинні були танцювати під її фонограму розбіглися по своїх проектів.

"Міраж" був віртуальний як ніколи. Литягина вирішує знову запустити на гастролі танцівниць - раніше їм вже була рекрутовані Наталя Ветлицька і новий сценічний клавішник, пізніше з'явилися Ірина Салтикова і Катерина Болдишева. "Міраж" знову їздив по країні і мав аншлаги, нерідко давалося по 10-15 концертів поспіль в одному місті.

Весь 1989 і 1990 рік пройшли в фонограмний гастролях з липовими вокалістами. Овсієнко грамотніше інших вписалася в образ солістки, вже через кілька місяців вона була на всіх плакатах, багато наївно вірили, що вона веде вокалістка "Миража".

Однак вічно так тривати не могло, і "Міраж" незабаром був публічно викритий у фальсифікації. Піднявся скандал в пресі, танцівницям довелося піти, залишилася тільки Катерина Болдишева. Популярність групи помітно спала.

Маргарита Суханкіна тим часом успішно здійснювала намічену кар'єру оперної співачки. На початку 90-х вона вже записувала класичні твори, зокрема з дитячим хором. Наталія Гулькіна розвинула активну творчу діяльність зі своєю новою групою "Зірки".

В кінці 1988 року ці фірми записали свій перший альбом - "Мій маленький принц", до якого увійшли чудові пісні "Сонце горить", "Вірю і люблю", "Ніч", "Я не сумую" і інші - одні з перших робіт колективу, які завдяки вокалу Наталії та мелодійності аранжувань цілком можуть зрівнятися з її роботами в "Міражі".

Серед здебільшого безликої маси продуктів розпаду "Миража" альбом групи "Зірки" на подив чудовий. Поєднання високого чистого голосу Наталії Гулькіна і стилю євро-диско надає групі неповторне звучання. Вельми швидко виходить наступний альбом - "Дискотека". Його звучання вже дещо інше, хоча в цілому другий альбом Наталії продовжує тенденції, що намітилися і містить ряд хітів в стилістиці класичного "Миража".

З цим репертуаром "Зірки" досить успішно і багато гастролювали, причому пісні "Миража" Н.Гулькіна не виконується. Концертна діяльність тривала аж до 1991 року, коли в складі групи відбулися перестановки, найбільш значущою з яких став відхід Л.Велічковского, який заснував в 1990 р електро-поп-групу "Технологія". Тим часом Наталі пора було працювати над записом нового матеріалу.

У 1991 р її зусиллями виходить альбом "Треба лише мріяти", який виявився слабшим попередніх. Частково, можливо, через те, що змінилися автори - більшість пісень написали О.Молчанов і Сергій Лемох. Але все ж швидше за все альбом не мав широкого успіху через загальної кризи жанру. Співати в стилі "Миража" поступово ставало неактуальним, а нові шляхи знайти не вдавалося. До того ж 1991-1992 р були мабуть найважчими в перехідному періоді, багатьом було просто не до музики.

Сама Наталя пояснює це тим обставиною, що змінилася схема шоу-бізнесу, де підвищилася роль матеріальних ресурсів, якими Гулькина не мала в достатній кількості, щоб знову розкрутити своє ім'я і твори. Надалі співачка випустила ще кілька компакт-дисків з непоганою, але, на жаль, цілком звичайною поп-музикою.

Початок 90-х рр. виявилося кризовим періодом не тільки для Гулькіна, але в першу чергу для самого "Миража". Дві видатних вокалістки - Маргарита Суханкіна і Наталія Гулькіна, що сформували своїми голосами фірмовий стиль "Миража", більше в ньому не співали. Горбаша зайнявся побічними проектами. Литягина, хранитель і правовласник всіх записів, залишився практично один на один з неабияк підмоченою репутацією своєї групи. Але головним було навіть не це.

Скандали з часом б вщухли, і Литягина не складно було б знову зібрати кілька пристойних музикантів, і навіть знайти співачок. В принципі цим він і зайнявся - почав продюсувати ряд молодих колективів, які, однак, не дотягували до колишнього рівня. Створювані ним групи швидко губилися серед такого ж шлаку, приносили одномоментні доходи і пропадали назавжди. Змінився час, змінилися стилі роботи в шоу-бізнесі, нарешті, змінилася музична парадигма.

Музичні прийоми і методи просування музики, багаторазово і не без успіху випробувані Литягина в перебудовні часи, в новій Росії вже не працювали. Епоха кооперативної романтики хилилася до заходу. Тихо і непомітно став зникати з асортименту кустарних студій та привокзальних кіосків численний самвидав на кшталт "Міраж 1, 2, 3, 4, 5 ...", причому в центральних містах цей процес відбувався набагато стрімкіше, ніж в консервативній глибинці, де в селищних клубах місцеві ді -джеи нет-нет да и заводили неувядающий блокбастер "Музыка нас связала" вместе с "Ласковым Маем" и каким-нибудь диким эмигрантским шансоном, что, в общем-то публике было без особой разницы.

Прогресивний народ став у масовому порядку звільняти свої магнітоносіїв під більш сучасні записи (в результаті зараз касети "Миража" тих часів, які не мають практично ніякого оформлення і записані на побутовій апаратурі, вважаються своєрідним раритетом). Зникнення касет було лише непрямим індикатором падіння попиту на продукцію "Миража". Євро-диско йде на другий план, поступаючись місцем енергійному pop-techno-beat.

У 1993 р в танцювальних чартах лідирували нові зірки - такі як Dr.Alban, Culture Beat, DJ Bobo. Треба сказати, що і технічні засоби удосконалювалися - нові синтезатори, комп'ютери. Семпли "Миража" вже здавалися дещо архаїчними. "Міраж" якось непомітно випав із масового обігу музичної продукції. На вільний ринок, нічим не стримуваний, хлинув потік нової музики.

Людей перестало дивувати багато з того, в чому "Міраж" був першопрохідцем. Показово, що призабутий "Міраж" серед наповнила прилавки музичних магазинів щодо дешевої продукції, радувала незвичний очей пострадянського меломана, вже не значився ... У великих містах як гриби виросли приватні УКХ і FM-радіостанції. "Міраж" на них, як правило, не крутили ...

Музична індустрія розрослася і "Міражу" в ній вже не було місця. Так тривало кілька років. Відносна тиша тривала до 1996 року, коли на ринок вийшов альбом кращих хітів групи "Greatest Hits". Слідом за ним в 1997 році були випущені жорсткі техно-ремікси класичних композицій групи. Зрозуміло, колишнього уваги до групи це не привернуло. Потрібно було свіже рішення, і воно знайшлося лише ще два роки по тому.

Навесні-влітку 1999 року відбувся відбір 4-х дівчат, які за задумом організаторів повинні були стати обличчям нової групи "Міраж" в XXI столітті. Безумовно цьому сприяв тільки починався ренесанс 80-х. До повернення "Миража" в такому оновленому складі був підготовлений альбом "Версія 2000", в який увійшла стара, але раніше не видана композиція "Ти наче тінь".

Був перевиданий альбом реміксів 1997 року з новою обкладинкою. Нова група пішла в тираж. Але було не ясно що робити далі. Логічно було б нарешті випустити раніше нереалізований матеріал. Однак Литягина і компанія пішли іншим шляхом. У 2001 році вийшов черговий альбом реміксів "Назад в майбутнє".

Чергові доленосні зміни приніс рік 2003-й. Знову набрані нові солістки для сцени. Характерна для попередніх концертних складів сексапільність перетворилася в не інакше як порнографію. На обкладинці довгоочікуваного третього альбому під назвою "Кинь!" з'явилися не Маргарита і не Наталя, і навіть не сам Литягина, а три нові дівчинки.

Разом з тим, диско-ренесанс стрімко набирав обертів. Щорічно в великих містах Росії проходило по кілька великих ретро-фестивалів на зразок "Дискотеки 80-х". Багато радіостанцій розцвіли на ниві музики вісімдесятих.

Стосовно до "Міражу", люди хотіли бачити не молодих дівчаток, а справжніх героїв 80-х. Дівчата з третього нового складу зовсім не відповідали ностальгічним почуттям аудиторії. Це основна причина, завдяки якій згодом відбулася консолідація старого складу справжнього "Миража".

Зрозуміло, що трапився reunion не відбувся б без величезних зусиль з боку всіх учасників і продюсерів. Черговий прорив приніс 2005 рік. Здійснилося подія, про яку ще за рік до цього всі шанувальники російського диско навіть не сміли мріяти.

Дві справжні вокалістки "Миража" - Наталя Гулькіна і Маргарита Суханкіна об'єдналися для запису синглу і живий концертної діяльності. Апогеєм став збірний концерт в СК "Олімпійський" (Москва), присвячений 18-річчю творчої діяльності групи "Міраж". Дует у складі Гулькіна і Суханкіна активно гастролюють по країні. Історія легендарної і найкращою вітчизняної диско-групи вісімдесятих триває ...

НУ ЩО, розібралися? Я сам не дуже. Хто ще не все зрозумів, починайте читати спочатку.